“在我二十多岁拍第一部片子时，很愤怒，有很多话想说。我试图用力踹开面前的门，而不是轻轻敲它。我想改变这个世界，一步一步，用一个一个的作品。后来，我发现这不单单是社会问题，而是整个宇宙的问题。而现在，我觉得我想要表达的都已经说完了，不想再重复自己，于是我也就不拍了。”这是贝拉塔尔在2016年3月末首次中国之行时关于为什么《都灵之马》是自己最后一部作品的回答。
贝拉塔尔照片1
这个1955年出生于一个匈牙利小镇的电影导演被称为20世纪最后一位大师，他的电影在上个世纪80年代变犹如星火燎原般的走红，其标志性的长镜头更是为其惹来无数争议。社会的更迭政治的动荡以及人性的无措都为贝拉塔尔的一生带来了传奇的色彩。
有别于其他成名较晚的导演，贝拉塔尔早在16岁便用自己的8里面摄像机拍摄了一个有关吉普赛工人写信给共产党高层想要离开匈牙利的故事，而因为影片中涉及到的政治内容被当时的共产主义社会所不容，使得塔尔上了当局的黑名单，导致申请大学时遭拒，在此之后塔尔不仅没有收敛反而再次拍摄了一户因为无处可住而侵占他人房屋的故事，警察来抓人时将塔尔也一并抓走入狱。
贝拉塔尔照片2
这些经历使得贝拉塔尔早期的风格偏向于社会主义写实化，其风格的分水岭在1982年拍摄的作品《麦克白》之后（全片只有两个镜头，第二个镜头竟然长达57分钟），其镜头语言由最初的特写较多转化为采用更多中景和远景，以及其特色的长镜头，在视觉上和塔科夫斯基的电影有相似之处。
这里我们介绍两部贝拉塔尔的经典作品：
撒旦的探戈两个版本的海报
贝拉塔尔最为人所议论的作品《撒旦的探戈》是一部长达七小时半的影片，相当于工作了一天的时间。在这整整450分钟里，很多地方都在重复，情节的重复，话语的重复，就仿佛无休无止的体制一样，也像探戈舞步一样，一圈又一圈，一切都如世界一样不停转动，但仔细看看似乎又不曾改变过。这是一部历史唯物主义电影杰作。如果没有一点耐心，就很难坚持看下去。
撒旦的探戈电影截图1
剧中的人物也是在不断的走动，一样的姿势表情，没完没了，加上几乎不改变位置的长镜头，跟着人物背影一直拍，所到之处狂风直起落叶纷飞。长达数分钟的空镜，单调的音乐声合着风声雨声，有的时候甚至寂静无声，这些种种不合常理的镜头语言都让观众形成一种无法言喻的不安感，仿佛有什么东西隐藏在这些平静的背后，时时压迫着你的神经，让你无法松懈。
撒旦的探戈电影截图2
撒旦的探戈电影截图3
整部电影在对话、旁白及独白上也不断地在表达导演的哲理性反思，“秩序和自由是由激情连接，我们必须相信两者，我们也深受两者的折磨。虐待自由就是浪费它，当垃圾扔掉。人不喜欢自由，害怕自由。奇怪的事情是，自由并没有什么好害怕的。反而，秩序经常会吓人。”这是影片中警官给伊里米亚斯和佩奇纳所说的话。
撒旦的探戈电影截图4
影片结尾处，男人用木板将窗子一点点钉死，光线一格一格的消失，直到最后只有黑色。男人沙哑的声音断断续续的讲述着这样一段话。“十月底的一个早上，那是第一滴让人无法忍受的秋雨，降落在人间之前，降落在炎热的裂开的大地上，在农场的西部。那样发臭的沼泽，淹没了道路，无法通行。直到第一次霜冻，把整个镇与世隔绝。弗塔基被一阵钟声吵醒，最近的教堂在西南八千米之外的地方，在古老的霍克米斯地里，一间孤独的小教堂。但是那里并没有钟，在战争时期，这教堂已经倒塌。”
撒旦的探戈电影截图5
在一个废弃的教堂，也是伊思泰克自杀的地方。
而其封镜之作《都灵之马》在内容上则更为简单，全片讲述了尼采在于一匹马抱头痛哭之后，这匹马从都灵回家后的6天里马夫与女儿一起的生活。电影到第七日结束。
影片一开场便是马夫在风中驱赶着老马行驶在路上，狂风不断吹着沙土四溅，掩盖了屏幕一般的灰尘中隐隐约约看到艰难前行的马车，一如既往的黑白画面搭配肆虐的狂风，却只有影响没有声音，背景仅仅是一段不断重复的音乐并且反反复复多次出现在影片中。
都灵之马电影截图1
神创造世界用了七天，贝拉塔尔的电影里，六天的时间便走向了毁灭。每日父女俩的生活单调而乏味，近乎残忍的重复和生活重压之下难以生存的悲哀。门外不断呼啸着的狂风，门内并没有比狂风强多少的令人精神崩溃的日复一日的白水烧土豆。
都灵之马电影截图2
天亮女儿起床打水，为父亲穿衣脱衣，不停的套马卸马，劳作休息，绝望而无奈。配合时不时出现的相同的配乐和呼啸的风声，让人无法忽视的死亡气息愈加强烈。马从都灵回来的第二天早晨开始绝食拒绝奴役直至最后越来越衰竭，就像两父女的生活一样一点点走向死亡。干枯的井水，食物的短缺，所有的一切都预示着结局。片中两父女在同样一个角度坐在窗边眺望窗外，让人看后更加深了那种强烈的绝望感。
都灵之马两父女坐在窗边的背景3
都灵之马两父女坐在窗边的背景4
片中一段经典的长镜头就是狂风挂着山头的一棵树，吹起落叶沙尘仿佛卷着希望一同漫天飞舞，只有死亡才是终点，生活的残忍犹如狂风一般丝毫不会因为你的仁慈或其他什么而有所改变。
都灵之马电影截图5
编辑/汪琳 文/秦乐
